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第71章 夜闯的歹徒（第5页）

急救人员费了一番劲，终于把歹徒从栅栏上弄下来，担架匆匆从慈郎身边路过时，慈郎看到他的脸，呼吸一滞。

那张脸，慈郎似乎在监狱看到过，是别的牢房的犯人。

慈郎并不真的认识他，但他在牢里也很霸道，是慈郎不敢惹的刺头，为了躲避他，慈郎记住他的脸。

所以，这个人出狱了，并没有改好，还是在犯罪。

等到救护车和警察都离开，夜晚恢复平静，他们回到别墅里。

伊集院在吧台，给他自己倒了杯酒。

“抱着我，”慈郎隔着桌子，碰了下伊集院的手，直白地要求道。

伊集院将酒杯轻轻滑到慈郎那边，圆球冰块撞击杯壁，发出好听的碎响，而他自己绕过来，依言从身后抱住慈郎，与慈郎侧脸相贴，伊集院压低了声音问：“怎么了？吓到了吗？”

被温热的身体圈住，慈郎贴着伊集院的侧脸，深深呼吸，向后更紧地靠进伊集院怀里，开口时，却说起了半个月前的事：“之前，就是那个拍摄纪录片的导演，我拒绝是因为我觉得你说得对。”

那个导演通过法庭关系，找到了慈郎的联系方式，想邀请慈郎加入有关因伴侣巨额借贷无辜入狱的访谈式纪录片拍摄。

因伴侣巨额借贷入狱，并不是罕见案例，以女性受害者为大多数。一直有社会活动家为此发声，但因为涉及到保护债主财产的问题，法律迟迟没有修改的意思。

那个导演似乎很诚实，开门见山地说，因为慈郎是唯一受到社会广泛关注的案例，是想利用这个关注度，为更多蒙冤的女性发声，甚至导演认为，慈郎是受害者中唯一受到瞩目的这个事实本身，就应该引起人们的反思。

刚开始，慈郎很被导演的情怀演说触动，也认为导演说得对，所以尽管内心不愿意再被曝光，却没有第一时间拒绝，于是导演更加慷慨陈词，越说慈郎越觉得应该为了其他女性受害者拍这部纪录片。

然后慈郎询问伊集院的意见，伊集院让慈郎直接问导演：已经拍摄了几个案例？这些案例是否是针对这条法律漏洞选择的，是否有代表性？

结果，那个导演支支吾吾的，只敢回答：是想以望月君为主打，所以还没开始联络其他受害人。

慈郎很是失望，但伊集院却并完全不惊讶，分析直白得都有些露骨：

他说，慈郎的案例受到关注，是因为慈郎的脸，和与政治家扯上桃色新闻的关系。这些关注并没有在庭审中给慈郎带来半点好处，反而还让慈郎受到全社会的羞辱，因为媒体关注这件事并不是为了给慈郎平反，而只是单纯地炒作恶俗八卦，所以慈郎根本不欠其他受害者什么，单从这一点，就能看出那个导演是蓄意引导慈郎产生愧疚心态，居心不良。

他还说，那个导演将这个纪录片的主打设定为慈郎，就更站不住脚，慈郎的案例牵扯了八卦新闻，确实很受瞩目，但案例本身不够有代表性，慈郎从本心来说是很无辜，可虽然慈郎不知道那是巨额贷款合同，是被春日美怜和岸尾诚连手诈骗，慈郎当时签字的意图却确实是帮女友贷款，证据俱全，按照现行法律判刑没有任何问题。这条法律是为了保护债主利益，最大争议在于不知情/被威胁被告人如何证明对借款不知情/被威胁+贷款非自己使用，慈郎并不属于这里的‘完美受害者’，将慈郎推出去，只是用他这张脸作为卖点，让他去迎接另一轮羞辱而已，这种从基调就走偏的伪关注，对其他受害者帮助不大。

这已经半个月前的事，伊集院不是没有印象，只是不知道慈郎怎么会在这时想起：“然后呢？”

慈郎继续说：“那个导演是个满嘴谎言的骗子，但是，‘纪录片’和‘想做些什么’的概念，启发了我。我一直在犹豫，因为之前的绘本，是适合所有人看的，儿童看起来也不费力。可是这次，我想画一本更偏向成人的绘本，我想把那些孤独的、感到格格不入的、但最终还是能抓住一线希望的时刻都用故事讲述出来。我犹豫，是因为我觉得，我有很多问题，却给不出答案。

“比如说，因为我不承认我犯了罪，我也讨厌狱友那些不把犯罪当回事的聊天，所以我排斥前科犯，我觉得他们不值得原谅，我知道这是歧视，是不对的。但是刚才那个歹徒，似乎是和我在一个监狱服刑的狱友，我看到他时，我还是忍不住想，他果然没有改好，果然又犯罪了。知道什么是正确的，却还是难免冒出错误的想法、甚至做出错误的事，我很迷茫。然后我又想，是就我这样，还是每个人都曾感受过这种迷茫？”